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怎样画牡丹(国画牡丹技法)
- 一、牡丹的结构名称
整株牡丹，由花、蕾、茎、叶、干、芽等组成。每年春季花后，芽胚即在干和嫩茎之间形成，到秋冬季节，芽苞渐大。到第二年初春芽衣张开，叶芽长出，到四月初，花苞从叶芽中抽出，花茎渐高，茎上分枝生叶，花茎高约一尺许，茎顶只生一花。叶柄长而互生，从下往上生出三至五批叶，每批为三叉九叶（因品种不同，多者一茎生十余批叶），到上端一叉三片，近花部分是单叶。花苞又分小蕾和大蕾。花蒂由上下两层萼片组成。上有大萼三片，下有小萼（复萼）六片。花头中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中，状如小石榴，雄蕊由蕊头和蕊丝两部分组成（图1）。
二、牡丹花头的画法
花朵的概形和花瓣的排列
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怎样画葡萄
- 第一章 葡萄的基本知识
1、基本知识
葡萄是栽培历史极其悠久的果树，别名有：蒲陶、蒲桃、草龙珠、贝紫樱桃。在5000—7000年前，葡萄就广泛分布于中亚细亚、南高加索、叙利亚和埃及等地。15至19世纪，葡萄栽培又发展到南非、澳大利亚、新西兰等地。
我国栽培葡萄的历史，可以追溯到西汉武帝时。古代文献记载，最早是张骞出使西域期间从当时的大宛国引入的。
目前我国葡萄有600多种，巨峰(紫褐)、红富士(红紫)、玫瑰香(黑紫)、白香蕉(黄绿)、金后(黄绿)等都是人们熟悉的优良品种。
葡萄是多年生攀缘植物。它的茎习惯称为蔓，自地面到分枝一段为主蔓，依次为分蔓、侧蔓、结果...[详细]
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鹰的画法
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１、开笔取势一般先从背部。取较大号狼毫或獾毫笔饱蘸清水，去多余水后蘸适量浓墨稍调，然后依其长势画前背羽片。行笔要自然，内点外推要随意。
２、前背羽毛蓬松，点时较顶它部位笔触大、水分饱、节奏快、力量重。发挥出笔尖、笔腹笔根三者间浓淡干湿自相凋节的性能，达到不花、不平、不死、不枯、不涝的艺术效果。
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水墨人物画技法（一）：从速写入手
- 速写既是素描的浓缩，同时又是向水墨画过渡的最好途径。作为一个水墨人物画家基本功之一，就是画好速写。
在前辈画家中，有不少速写高手，他们的成功，速写起了很大的作用。而有些速写，本身就是很好的艺术品。
只画素描的人，不一定能画好国画。纯粹靠素描基本功而不与速写结合起来，很可能走向僵化、刻板，失去生命力。反过来说，简单、概念化的速写也不能适应水墨画。速写是素描的浓缩，很多素描的道理可在速写中得到应用。当然，马上解决素描和速写之间的衔接很不现实，应分阶段来进行。
首先，应该通过画速写来解决造型问题。在这个阶段所进行的工作是大量的，一定要有秩序，可先从画头像入手。头是人体最...[详细]
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水墨人物画技法（二）：用笔
- 在中国画里，用笔与用墨是相互依存的，笔以墨生，墨因笔现。没有墨，笔迹就不能留在纸上；没有笔，墨也不能产生丰富的变化。用笔一般讲中锋、佃U锋等方法，凡提到水墨画的技法都会涉及到这一问题。
笔在纸上的痕迹形成线，对线的分析，可以帮助我们对用笔的理解。唐宋以前，古人在绘画中的用线并没有像现在这样丰富，那时用线的主要功能还是以画轮廓为造型手段。其特点就是平面、装饰、散点透视及注重形式的应用。宋代，山水画的兴盛使中国画的用笔产生了一个飞跃，除了中锋用线外，又出现了侧锋的几种笔法。斧劈皴的产生，说明了中国画的用线不但有表现外轮廓的作用，还有塑造体积、质感的功能，使中国画的用笔逐渐地丰富起来。(见附图宋代山水)后来发展...[详细]
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水墨人物画技法（三）：用墨
- 在中国画的创作中，与用笔同样重要的就是用墨。墨有油烟墨、松烟墨。画人物画用油烟墨为好，如101油烟墨，墨色以偏冷为好，有的墨研出后发黄发红，则差些。墨块要用蜡封住，或用透明胶带缠绕，以防干裂。砚台则以圆砚为好，要经常涮洗，切不可混进颜色和墨汁。古人说“研墨如病夫”，这是说研墨不宜太快，要平稳，手用力而研得慢，这样才能研出好墨。
我不提倡用书画墨汁，墨汁最大的优点就是省事，别无益处。首先墨汁墨色变化少，再则它留不住笔痕，不透亮，发闷，尤其是不见淡墨之优势，墨色效果像棉花套，不能趁湿复画，而且在托裱时极易跑墨，给裱画师傅们出了不少难题。尤其在国画写生时，用墨汁会给绘画过程带来很多的麻...[详细]
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水墨人物画技法（四）：用色
- 中国画颜料主要是天然颜料，有石色、水色之分。石色，即矿物质粉状颜料，用时需调入胶水。石色稳定性好，覆盖力很强，千年不变色，且沉着厚重，漂亮而不火气，如石青、石绿、朱砂、赭石等等。初学者可先用铅管装的石色，效果虽差些，但还比较方便。水色，是从植物中提取的颜料，稳定性能较差，但易与水调和，并较易与墨协调，如花青、藤黄、胭脂等等。
人物画的用色要与水墨配合好。水墨画要以水墨为主，颜色为辅，过分用色反而会失去水墨画的特色。
在用色方面，前辈有不少能手，如任伯年、黄胄等。任伯年作画用色很多，但与笔配合得很好，起到了相得益彰的作用。用色不与笔性配合就像水彩画，水彩讲笔触，中国画讲笔味，即：书法金...[详细]
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水墨人物画技法（五）：调子
- 用色最忌东一块红、西一块绿，或完全从固有色出发定色调，这样的用色会令人烦躁。一幅作品，用色应形成统一色调。如《买猪图》，用的是绿调子，花青色的柳叶，石绿色的头巾，老太太穿的花青条的衣服，在前面主要形象的颜色里都适当地调进石绿和花青，后面的人群都统一在绿调子里。买猪的场面本来人很多，熙熙攘攘，人抓猪，猪乱叫，如果用红色做调子的话，肯定很乱，会给人视觉上不舒服的感受。而用绿色的冷调子统一后，画面就安静下来。这里虽然吸收了油画中用色的方法，但由于处理得比较得体，加之生动的笔墨及墙上大块的空白和老汉身上大块重墨的对比，不但没有影响中国画的特色反而增色不少。
另外一幅《八个壮劳力》，用的是红调子。沃土、夕阳、人的...[详细]
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工笔人物画技法（一）：铅笔稿
- 作者简介：刘泉义，1964年生于河北省清苑县，1983年于河北省工艺美术学校装潢专业毕业，1989年毕业于天津美术学院中国画系，现为天津美术学院中国画系副主任、副教授，硕士研究生导师。擅工笔人物，以画盛装苗女著称。作品多次参加国内重要展览，并有获奖。
这里先扼要介绍一下工笔人物画。
工笔人物画有淡彩、重彩之分。淡彩法是基本以墨、透明色为主的画法，适合表现淡雅清秀、朦胧虚幻的境界，有利于发挥墨与色的晕染作用，画面丰富、含蓄。重彩法是主要以不透明的石色颜料为主的画法，其中间用墨及透明色，特点是色彩浓重绚烂、富丽堂皇，具有一定的装饰味道。淡彩法与重彩法虽可单独存在，但不宜截然分开。淡中有重...[详细]
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工笔人物画技法（二）：落墨
- 1．过稿
纸与绢的选用：工笔画一般使用熟宣纸或熟绢。这种纸与绢具有抗水性能，吸水性能弱，适于反复渲染。纸有“冰雪宣”“蝉翼宣”则“清水书画”等，绢有“仿旧绢”“素白绢”两种，可根据画面所需选用。写生一般用“素白绢”为宜。由于当今绘画风格的多样，个人兴趣的不同，选用不同质地的绘画材质也多了．有经过自己加工处理的棉布、亚麻布、皮纸等。这些材质的效果不同于熟宣纸和熟绢，别有一番情趣。
过稿就是把铅笔稿誊在熟纸或熟绢上，一般是用拷贝的方法过稿，就是把...[详细]
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