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写意重彩人物画技法（9）
- 中国画的墨与色也讲究“气”，这“气”指的是什么呢？
自然之气、如光气、水气、空气，是朦胧的还是清淡的，是对比强烈的还是浑然一体的，这在表现上，以墨或色的浓淡、干湿、深浅、黑白的表现。
精神之气，指神气，表现对象的精神状态与气质。在表现上注意韵律的变化，韵律有节奏而生“气”，韵格高低而生“神”，韵味的厚薄而生“趣”。
作者本身的气，指气质、神、力，笔的力量与自身的感受能力以及素养与对象的结合。
对象之气为源泉，作者之气为寄托，作者借对象来表现自己...[详细]
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写意重彩人物画技法（10）
- 中国绘画艺术的道理很深奥，但表现出来却是简明通晓的。深奥在于重视“觉悟”，简明通晓也在于“觉悟”。这“觉悟”是随着画家自身的学习修养和作画实践得来的。如果两者没有到那个程度，是悟不出的。“学无止境”，画到一定的程度，技法并不是最主要的，最主要的是你对生活、艺术、绘画的理解和认识。所以在这里我并没有讲这里该怎么勾，那里该如何画；作画的步骤一是什么，二是什么，而是阐述了作画中的观察思考过程，应该怎样去看、去想、去画。
学习的目的不在于懂得了多少名词、技法，而在于鉴赏能力的提高。懂得什么是真，什么是假，什么是好，什么是坏...[详细]
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写意重彩人物画技法（11）
- 写意重彩人物画的创作
色彩是最富表现力的绘画语言，将色彩引入水墨画，从民间艺术、西方现代绘画与传统绘画中吸收营养，能使写意画有一个新的面貌。写意重彩人物画就是基于这种思考产生的审美组合的新形式。
我觉得，女人和花是这个世界上最美的。但这个美不单纯是表面的美，而是一种内在的美。我追求的是画面上的一种情调、一种气质、一种境界。是把人物当作山水画来画，注重画面给人的整体感觉。
我在“山花系列”作品中，表现了山花、小鸟、少女。强烈的对比，自由的形色，是对山村生活的回忆。为了营造画面清冽、甘醇、芬芳、悠远的气息，寻找远离尘嚣的一片净土，表达歌颂生命的主题，勾描安顿...[详细]
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写意重彩人物画技法（13）
- 《花季之五》的创作
我的“花季系列”作品是以少女、花、鸟为表现主体，运用不同的色调、笔触表达不同的情感、印象，或忧伤、或欢快；或温馨、或浪漫。试图在色与墨、明与暗、气与质、形与神的相互演化中产生新的绘画语言并实现艺术精神的双向推进。
《花季之五》（见右图）的创作在起墨稿时不太理想。于是保留了人像部分和一些好的笔墨，其余用厚粉法处理成有肌理的底子。然后在底子上反复着色，这种处理，既能使墨色显得滋润，又能使色彩不显生硬，层次丰富，不死板，颜色也有了像笔墨那样的空灵感。这样，肌理的变化和颜色滋润形成对比，有协调了墨色，进而使画面有厚重感，达到新的和谐。并且有很强的视觉效果和一...[详细]
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写意重彩人物画技法（15）
- 《月光系列之二》创作
此图的立意追求平静、温柔、纯情的韵味，因此选择了温馨的绿调子。技巧处理上用了平直、流畅的线条。大片的黑色形成不同形状的对比，根据构图的需要用赭色铺底色，再在衣裙等处上绿色，使颜色在人物的衣裙和鸟、花等处形成一定的肌理。有些需要留白 的地方一定不要弄脏、腻死，这就是我们常说的要透气。然后，再作进一步的调整，用暖调的赭石水色泼染，色墨相撞又出现更丰富的效果。如此反复，就营造出画面既厚重、清雅又温馨、浪漫的气韵了。（15）
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山水画的构图（13）
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七、当代流行的几种构图形式
当代流行的构图形式有小大小（见图一）、少多少（见图二）、横竖横（见图三）、竖横竖（见图四）、一开一合（见图五）、开合开合合（见图六）。（13） [详细]
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山水画的构图（14）
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当代流行的构图形式除了前面列举的六种以外，还有横竖横竖（见图一）、半平面（见图二）、平面（见图三）、横竖竖、横竖横等。（14） [详细]
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山水画的构图（15）
- 八、画幅形式
中国画构图具有独特的章法，同时也有多种画幅形式。常见的画幅形式有以下七种：
1.中堂
中堂也称立轴、立幅、堂幅，因挂在厅堂正中而得名。中堂两边可以配以对联。此画幅适合全景式构图。
2.通屏
通屏（见图一）也称单条、长条、条屏，长短不等，比中堂细长，内容丰富，构图灵活，可由四条、六条、八条、十二条、二十条幅组成。一般通屏各条幅可单独成画，但各条幅的内容要有一定的联系，如春、夏、秋、冬四时景的四条屏。有时也可把整套条屏连在一起构图，合起来就是一幅巨型画作。
3.斗方
斗方（见图二）是正方形较小的画面，既有独立成幅的，也有偶数多幅成套的。此画幅适合各...[详细]
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山水画的构图（16）
- 5.横幅
横幅（见图一）也称横披。它可长可短，可宽可窄，适合各种构图形式。
6.折扇
折扇画的构图有两种：一种是不管扇子上下两边的弧度如何，都要把画面的地平线画成水平的；另一种是所绘景物与扇子上下两边的弧线保持平行，即“景随扇移”。图二示范的是“景随扇移”的构图形式。
7.团扇
团扇多为圆形或椭圆形，所绘内容多是小景山水，故构图崇尚简洁而有韵致，很少取繁复的构图形式。图三示范的是圆形团扇的画幅形式。（16） [详细]
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山水画的构图（17）
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九、山水画构图常见的弊病
1.散乱（见图一）。造成构图散乱的主要原因有主次不分、开合不当、均衡失调、缺少对比、没有呼应、结构松散等。解决画面散乱的关键是要在整体中求变化、在变化中求统一。
2.对等平均。如对角分割平均（见图二）、左右分割对等（见图三）、黑白平均、上下分割平均等，都会给人以呆板、单调、乏味之感。
3.物象平行或形象雷同（见图四）。若一幅画的结构线互相平行或物象雷同，就会给人呆板、僵化的感觉。因此画中的山、树、石等景物既不能平行，也不能完全雷同。
4.沉闷、迫塞。造成此现象的原因主要是景物刻画得面面俱到，画面无疏密、聚散的变化，缺少黑白、虚实的对比，以及...[详细]
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